Décembre 2016 /259
MademoiselleUn film de Park Chan-Wook Est-il nécessaire de rappeler qui est le génial Park Chan-Wook, réalisateur coréen habitué du Festival de Cannes où son Old Boy avait fait l’effet d’une bombe ? Park (le prénom et le nom sont inversés en coréen) est une des figures de proue de l’un des cinémas les plus excitants du moment, le cinéma coréen, et Mademoiselle ne viendra pas démentir qu’il est en grande forme. Les références plus ou moins subtiles pullulent dans ce dernier opus : on pense au Rebecca d’Hitchcock, avec son immense maison où le gothique croise le style victorien ; on pense à Mankiewicz, dans les jeux de dupes et de manipulation comme dans l’élégance de la mise en scène (Eve et Le limier, entre autres). On pense enfin à Nagisa Oshima et son Empire des sens dans la dimension sexuelle sadomasochiste. Réduire Park a un élève appliqué serait toutefois une erreur, tant le cinéaste s’amuse à prouver encore et encore tout son savoir-faire. Travellings vertigineux, lumière délicate, cadrages perturbants, caméra en perpétuel mouvement : Park exploite pleinement les possibilités du médium cinéma pour raconter son histoire, quitte à sombrer parfois dans le maniérisme – mais c’est aussi ça la patte de Park Chan-Wook. Surtout, le cinéaste ne perd jamais de vue son histoire pleine de rebondissements et de twists, où le jeu des “manipulateurs manipulant des manipulés plus manipulateurs que les premiers” est presque jouissif et continue la réflexion, certes sommaire mais toujours efficace, derrière laquelle le vernis des apparats, la violence et l’horreur peuvent être immenses. Envoûtant, dérangeant, fascinant, le nouveau film de Park Chan-Wook est une leçon en termes de thriller, où l’érotisme le dispute à la violence, l’eros à thanatos. Qu’il est bon de pouvoir découvrir des films aussi radicaux et divertissants à la fois!
Bastien Martin
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